周邊遊戲，眾所周知的爛遊戲代名詞，自從雅達利遊戲主機發售以來，這類型遊戲一直為人詬病，及主要原因在於遊戲缺點遭到極大化，沒有達到娛樂效果，甚至連值得一提的價值都沒有，那到底為什麼會變成這樣呢？其中有幾個原因： 1.原作名氣巨大，可以不用費心經營 諸如古早電影魔鬼剋星、近期電影復仇者聯盟、MIB星際戰警等，這些電影的名氣極為響亮，導致遊戲廠商在製作遊戲時不會考慮到遊戲性，只想到撈一筆就直接離開算了。當然，這也將導致遊戲系統的崩壞，變成授權金極高，開發金額極低的苦命遊戲，不過也有例外，像是蝙蝠俠的阿卡漢系列，蜘蛛人系列最近就做得很不錯，但仍舊屬於少數。 2.作品價值觀崩壞 由於古早時期載體只有電影、電視、小說、戲劇等作品，漫畫、遊戲等作品都是最近幾十年跟著科技進步才推出的新形勢表達方式，但截至今日，目前對於版權遊戲的開發經歷不足，並且創作者大多不會善待不屬於自己的劇本，也因此在支付大量版權金後，並不會好好使用這個既有的資源，進而導致周邊遊戲的崩壞。 3.資金不足 在支付龐大版權金後，通常廠商的開發經費所剩不多，若要用來開發周邊遊戲將會相當吃緊，最後只能用變相的方法將遊戲製作出來，例如於SEGA Mega Drive時期曾經推出一款蝙蝠俠3的遊戲，該遊戲與前兩作精緻程度不同，所有的廠景及敵人都是直接取至其他遊戲，而偏偏前兩作製作的超級精緻，與這作落差之大，想當然爾就是被罵到臭頭。 4.技術力不足 技術力不足一直是遊戲公司最頭痛的地方，原因不是在於人才難找，而是人才所需經費太高，導致公司無法負擔該經費，最後只能退而求其次，尋找較差的人才，然而在遊戲的科技技術上，若你沒有好的遊戲想法，那就只能依靠科技技術來彌補，可惜的是大多數人很少會有好想法，而且開創這件事本身就有風險，所以大部分人還是會選擇科技技術，但若是又技術不足的話那就會很慘，例子多倒數不勝數，像是Tamsoft所開發的一系列遊戲都是這種調調，用低成本將遊戲構想開發出來，但大多數都是一些很差勁的遊戲，也因此收入也是相當少。 5.主管大頭症 這點其實不用特別說明，就是拿到了知名IP就開始幻想可以賺大錢，什麼事情都不管了，那這個周邊遊戲其實也可以不用期待了。 6.與客戶之間的關係 目前大多數遊戲為了ip都會直接省略與客戶的互動，不論是與廠商或與玩家間沒有達到一種有效溝通的話，都會造成相當大的鴻溝，輕則價格談不攏、重則導致遊戲流產，若不能有效溝通，那就最好先沉澱一會比較好。 7.製作人觀念錯誤 有些遊戲製作人認為獲得製作全遊戲的權限就可以為所欲為，結果導致遊戲根本賣不出去，這件事跟電影有異曲同工之妙，像電影星際大戰製作人盧卡斯在早年受到華納邀約製作一部電影，但該電影太過自我中心、過於前衛、活像是為自己而設的作品，供應商一看見就直接嚇到把資金全數撤回，永遠不再投資這位製作人。 其實，自大的製作人容易陷入製作的盲區，把自己認為好看的強加在觀眾身上，我是不管什麼作品都不會想與這種製作人為伍，最主要的原因便是作者喜歡的並不代表受眾會喜歡，而作品盲目跟隨大眾也不對，也會陷入誤區，像是大家都喜歡鄭問三國誌，但不代表出這種主題就一定會有人買單，若在事前先詳盡收集玩家喜歡的要素再製作，那就不會做出這種決策，像是FF14後期決策便是以玩家意見為主軸，結果就是後來居上，直接坐上世界第一網路遊戲的寶座，相反的，暴雪中後期就幾乎不聽玩家的聲音，結果現在玩家流失到連開辦展覽都做不到。 8.製作組出走 基本上遊戲的製作組集體出走的話，遊戲便很難像樣，以暴雪為例，當年暗黑破壞神2製作完成後便把原製作組北方暴雪踢走，結果3代便很難做出玩家滿意的作品，在這之後暴雪便一路墮落至今。

遊戲工作室如何在居家隔離的同時有效率的工作 由於遊戲工作室負責了整個遊戲開發程序，與一般行銷人員不同，開發人員們承擔了整個開發工作，而有些遊戲工作室則是組成了遍布全球的國際團隊來提升工作效率。之所以需要這麼高效的工作效率的原因在於遊戲的開發通常需要幾年才能完成，而完成以前所花費的資金大多數是由發行商及贊助商所提供。 在這種疫情大流行的狀況下，新型冠狀病毒正在影響人們生活的世界中，在孤立的環境中獨立工作非常重要。由於在家工作可以有效減少病毒的傳播，因此居家工作的效率至關重要。但是遊戲工作室要如如何在如此孤立的環境中有效的進行遊戲開發？ 大多數的遊戲工作室通過遊戲引擎來製作遊戲，遊戲工作室將其產品作為他們絞盡腦汁的創意產品進行銷售並產生利潤。製作精良的遊戲更容易帶來利潤，因此為了製作精良的遊戲，估算遊戲的財務需求（例如各個功能的開發成本）非常重要。 遊戲開發是一個從構想或概念開始，通常開發人員的想法大多數基於對現有遊戲概念的修改，由此引導出來的遊戲思路可能屬於一種或數種類型。遊戲製作人常常會嘗試不同類型的玩法，這時設計小組通常會編寫一份初始遊戲提案文檔，其中描述了基本概念、遊戲玩法、功能列表、設定和故事、目標受眾、系統需求和流程時間表，最後是人員和預算。 遊戲工作室經營的大小可以從個人工作室到大型跨國公司，他們會是獨立工作室，也有些是發行商擁有的工作室。獨立遊戲開發商依賴遊戲發行商的財務支持，他們可以不斷開發從零到有的遊戲，且無需外部資金。工作室會花費數月至數年的時間來開發遊戲，將正式的遊戲提案移交給發行商。發行商將保留發行和銷售遊戲的獨佔權利，並且通常會擁有與遊戲相關的知識產權。 因此，遊戲工作室必須不斷腦力激盪並努力製作出出色的遊戲以獲取大眾的讚賞，在遊戲工作室中每個人都必須團結。這樣他們就有非常高的機率可以製作出出色的遊戲(某些時候會因為發行商的逼迫、或是製作人的任性行為，導致作品成果一落千丈)。但是，如果他們必須單獨工作，尤其是在這次武漢肺炎爆發期間，可能會發生什麼事？他們應該如何工作？ 假設今天有30-130個開發人員的團隊製作遊戲，那麼所有遊戲項目都可以同時順利進行。現在的遊戲容量非常巨大，以至於遊戲工作室必須詳細分工完成作品。然而實際上，將一大堆工作分成小項目，再加上每一塊都是該過程的關鍵部分，導致管理起來非常困難。主管必須通過編程、設計、美術、動畫等規範來組織團隊，遊戲項目經理必須通過項目管理方法指導他們。在較高的水平上，他們將完成最終遊戲（如Road Fighter Redux）的大致設計目標。 小組首先會建立一個簡單的短期目標，例如，建立一個近戰作戰系統。這需要角色藝術，動作的動畫，聲音和戰鬥代碼，使用一套設計參數來確定獲勝者的敗率和抵抗各種攻擊、連續動作、循環和招架的能力。 接下來，我們可以為工程師、遊戲美術和關卡設計師安排工作，安排的順序恰當的話，所需的部分將會很順暢地完成。組裝好系統後，小組會一起檢查該系統，以查看是否需要做更多的補強，並討論接下來要啟動哪個系統，例如可能是讀取或儲存遊戲功能。隨著遊戲工作室製作遊戲，這周期將會不斷的循環下去。 在整個遊戲行業，各種規模的工作室的開發人員都在適應新的“在家工作”任務。當他們努力隔離時，有些人很難說出動機。在家工作的挑戰以及迫在眉睫的最後期限。從溝通到有效完成工作的能力，他們的流程都可能成倍地減慢。其他人則說，他們的慣例基本上保持不變，或者他們從安靜的家庭中發現了新發現的生產力。 疫情的影響尚未在遊戲行業中感受到，可能需要數個月（甚至數年）才能充分展現出來。像任天堂這樣的公司已經出現了產品延遲，他們無限期地推遲了他們的遊戲主機發行。製片人兼導演吉田直樹（Naoki Yoshida）在部落格中的帖子中說，居家隔離已經影響了從語音錄製到質量檢查的一切事務，即使不解決這些特定問題的遊戲也要解決其他問題。“對於數據存儲庫巨大的大型遊戲，在辦公室直接連接到數據服務器的效率要高10倍。” 一位開發人員告訴Verge。“因此，當他們遠程上載或下載數據時，它會極大地減慢它們的速度。” 然後是基礎設施的問題。您如何將數百人的團隊搬到他們的家中並取得可行的結果？許多公司的管理員指示其開發人員將計算機帶回家，並儘力安頓下來。 Destiny的開發公司Bungie開始從3月1日實行隔離政策，主要製作人Carrie Gouskos說，他對隔離階段的第一個反應是開始製作一個excel電子表格，以用來控制家中工作時的混亂情況。他說：事實證明，我在危機中所能做的事情，便是將所有相關內容裝進Excel中，以便能夠有效率的工作。 Gouskos的任務是檢查某人的工作範圍，弄清他們使用了哪些工具，決定他們是否需要筆記本電腦來完成工作-將需要重型設備的人與需要人的人分開的速記正在文字處理和會議上工作的人。從那裡開始，隨著開發人員學會了對錶單主頁進行故障排除，該過程轉到了軟件請求和連接問題。員工們團結一致，在每個人瀏覽新領域時互相幫助。“儘管可以創建支持結構，但仍然需要依靠他人的幫助才能使任何結構正常工作，” […]